SIN TECHO NI LEY
Recuerdos, entrevistas y comentarios
18 anos después de su estreno
Un gendarme me contô
que habia encontrado a un joven muerto bajo un manzano.
"Muerto de frio", me dijo.
Nunca le vi ni supe quién era,
pero nunca he olvidado a ese joven.
Ciertos paisajes cosquillean la inspiraciôn.
Uno me hizo ese efecto, cerca de Montpellier.
Un monticulo y dos cipreses.
Somos viejos conocidos.
Están alli, además, para estar en uno de mis filmes.
Conozco estos paisajes desde la época del éxodo
y vengo aqui a menudo.
Me gusta más este sur que la Provenza porque es más abrupto.
Aqui hace más calor
y más frio de lo que uno se imagina.
Son los mismos árboles pero distintos.
Cipreses aislados
o apinados para parar el viento.
Pinos menos decorativos que en la Riviera
y plátanos cuya extinciôn se temia,
en 1984, cuando estaba preparando el filme.
Me documento,
como suele hacer el escritor al preparar su siguiente libro.
Investigo, me paseo, visito a la gente,
hablo, aprendo cosas...
Investigué lo de la enfermedad de los plátanos.
Me informé a fondo
sobre los mochileros, en los sitios donde van los vagabundos.
Lleva su tiempo ir a los asilos,
a donde se dona sangre, a las estaciones...
Es un trabajo vivo, estupendo, pero es trabajo.
Si, erré por las estaciones de noche.
Para conocer a los que duermen alli.
Anduve por las carreteras en busca de vagabundos.
Esos pobres sin techo, sucios y rebeldes
que se drogan y beben.
Me conmovian.
Prévert les hubiese querido.
En el 84 no se hablaba de mochileros ni de sin techo.
La palabra "sin techo" era usada por la policia y la administraciôn.
Aún no era la época del abad Pierre
ni de los restaurantes de caridad de Coluche.
Yo queria filmar a esos sin techo poco amigos de la ley.
Queria filmar la libertad
y la suciedad.
Narrar la vida de una joven mochilera.
Mona es una chica de hoy. Lo digo porque
en el medievo ya habia vagabundos, gente sola en los caminos.
Las mujeres solas en el camino son algo nuevo.
Es un fenômeno relativamente reciente.
Me impresiona más que lo de los chicos.
Es sencillamente impresionante.
Vi a chicas que acampaban solas bajo la nieve
o durmiendo a menos 4 grados en un portal.
Las he visto, en los asilos.
En general,
no parecian quejumbrosas ni miserables.
Para meterme en la piel de una mochilera
que inspira desconfianza o rechazo,
caminé, sin mochila, claro.
No me imaginé, ante los problemas de la preproducciôn,
que la pelicula "funcionaria", como se dice. Ni que fuera
seleccionada para el Festival de Venecia.
Aqui estamos, Sandrine, Macha y yo,
en el juego de los festivaleros, con nuestra ropa dominguera.
Brindamos a nuestros invitados,
en vasos de plástico, vino del Gard,
de los vinedos donde habiamos rodado en torno a una vagabunda.
Buena sorpresa, el filme ganô el Leôn de Oro.
Me senti dichosa esa noche porque Fellini estaba presente.
Un perro de plata hubiese sido más acorde con esta historia
en la cual los perros son agresivos o errantes.
Un personaje se hace
con una idea fuerte y el carácter del actor.
Sandrine era la actriz ideal por su talento y rebeldia.
Me dijiste que seria una chica apestosa, desbocada,
que no dice gracias.
A pesar de todo, Mona no es victima.
Le ocurren cosas.
No es una victima.
Le gusta la libertad,
asi sin más.
No es para
joder a sus padres o a la sociedad.
No tiene ninguna ideologia.
Quiere vivir en paz.
Me gusta que no sea habladora, que no quiera contar nada.
Su misterio pesa.
¿ Quién es Mona? ¿De dônde es? Eso no se sabrá.
Me fascina el personaje, me parece muy valiente.
Tener una mochila, una carpa y vivir...
Ella se siente bien asi.
Vive de nada, no se queja.
Manda a la mierda a todo el mundo.
No necesita a la gente, es algo muy fuerte.
Es fuerte lo que desvelas al encarnarla.
A los 17 anos y medio,
¿cômo pudiste expresar tanto furor,
semejante violencia?
A los 17 anos y medio, no entendi gran cosa.
Hice mi papel.
Estuve presente, a veces ni siquiera actué.
No tenia suficientes referencias, era mi tercera o cuarta pelicula.
Era como si se tratara de estar presente.
Eres la reina de las patadas.
Interpretaste muy bien algo que cuenta para mi,
no la sicologia sino la presencia,
la intensidad de cada instante.
Cuando Mona ve que
el cuadro que robô está roto, la decepciôn de Sandrine
y su furor se sienten.
Cuando Mona repara su bota,
Sandrine se entrega a ello.
Cuando Mona come sardinas con la mano,
Sandrine hace sentir la grasa, el olor y el sabor de las sardinas.
Por su talento obtuvo
el César a la mejor actriz.
Sandrine estaba contenta y orgullosa
pero temia que su papel de chica sucia y tosca la estigmatizara.
Por eso siempre decia que ella no era como Mona.
No soy asi en absoluto...
Soy más bien tierna y sonriente.
En Venecia notaban que yo no habia realzado su silueta,
su belleza y su gracia de chica joven.
Ella lo asumia, habia aceptado lo bueno y lo malo del papel.
Me sentia a gusto al estar sucia.
Tuve que pasar
dos meses sin lavarme el pelo.
Me lo lavaba en seco, para evitar los piojos.
Me ennegrecieron los dientes,
me pusieron cola en los labios...
Me dieron un aspecto de sucia.
La suciedad es uno de los temas.
Rechazan a Mona porque está sucia.
Nuestra sociedad rechaza más la suciedad que la pobreza.
En un debate radial noté que un participante
habia entendido bien esa idea.
Era el tema de su libro.
Recogi a una vagabunda que estaba haciendo dedo.
No te imaginas cômo apestaba.
Cuando se subiô, casi me ahogo.
Todo apestaba: Su saco, su mochila, ella, todo.
Daba asco.
Recoger a una chica que hace dedo
es una amabilidad.
No suelo hacerlo, yo, Macha.
Si fuera sola en auto
y viera a alguien con esa pinta repugnante,
no sé si pararia.
¿La recogeria en su auto?
Era el espiritu
de la promociôn de la pelicula.
Interrogar a cada espectador,
hacerlo reaccionar frente a Mona,
convertirlo en su testigo,
hacer que opinara sobre su paso.
Para promocionar la pelicula,
se pusieron carteles en el metro
que sugerian que cualquier chica
podia caer en el vagabundeo. Eran 3 etapas, 3 imágenes:
Primero bien parada,
después echada comiendo,
y luego vagabunda, dormida en un banco.
- ¿Duerme sola fuera? - Si.
¿Es porque quiere?
¿ O por obligaciôn?
Eso es.
- ¿No tiene casa? - Claro, eso es.
- ¿Tampoco tiene familia? - Casi no.
Soy pesada con mis preguntas.
Me creaste un personaje de cientifica
que se encarga de árboles en via de extinciôn.
Eres una "platanôloga".
Experta en plátanos. Ahora sé de eso
y siempre hablo del ceratistustus, o algo asi, fimbriata,
el hongo que causa la infecciôn...
El cancro rojizo.
En el Instituto Agronômico de Montfavet
me informaron sobre la lucha contra ese cancro
y quise explicar ese riesgo ecolôgico.
El asistente de la platanôloga
saca una muestra.
Quise que Madame Landier hablara de esa lucha a Mona.
- ¿ Quién los trata? - Los técnicos.
Ese hongo es como un cáncer, mata al árbol.
Aún no hay remedio.
Los plátanos están condenados.
¿ Cuándo?
En menos de 30 anos, si no encontramos la cura.
Los agricultores tuvieron que talar los árboles más afectados.
Filmé una de esas escenas en una masia.
Preparamos la toma con antelaciôn,
era imposible hacerla dos veces.
Respecto a Madame Landier...
Ella también tiene algo de sociôloga.
Quiere entender a una chica asi.
A veces trabajo, en lo que sea.
En lo de las fresas, en las vendimias...
Me gustaria cuidar ninos.
- ¿ Con esta pinta? - Sé que no es la ideal.
No es la pinta pulcra que tranquiliza a los padres.
Aspiramos a que haya justicia, no caridad.
Por desgracia hay casos asi,
crueles. Uno decide hacer algo.
Y ese algo es darles dinero,
un sándwich o "chichis"...
Me encanta cuando comemos "chichis".
- Son chichis. - ¿ Qué es?
Una especialidad local.
No creemos que podemos ayudarles realmente
pero no podemos abandonarlos.
Pensamos que ya están metidos en una situaciôn irreversible.
Sea prudente.
¿Pasta para el pan?
Ella no le paga tributo a la sociedad.
Yo soy bastante...
partidaria de los que juzgan a esas personas.
¿ Crees que no habria que juzgarlas?
No soy muy juzgadora.
La pelicula tampoco la juzga.
Es lo bello de la pelicula.
Esta mujer recoge a Mona asi sin más,
para sacarla de apuros.
Coge tus cosas y espérame en el hall de servicio.
La lleva a casa de su patrona.
Aqui dormia la difunta hermana de Madame.
Hay un cuarto disponible.
Me deleitaba al imaginar a Mona con sus botas sucias
sobre el edredôn de algodôn blanco bordado.
Yolande Moreau
es ahora una actriz cômica famosa.
La conoci en el 84.
Interpretaba un monôlogo en el Festival de Avinôn off.
Actuô en mi corto...
¿Están todos? ¿Podemos comer?
7 cuartos, cocina, bano.
Me encanta romper huevos.
Encarnaba a la criada.
Sin romper huevos no hay tortillas.
A Monsieur le gustan bien babosos.
Otra vez le pedi que hiciera de criada,
en casa de una senora estricta con la limpieza.
Cuidado con mi tacita.
Le tengo muchisimo carino.
El apartamento de la anciana tiene 7 cuartos.
Yolande puede alojar a Mona...
¡Ya era hora!
Sabes que ella come a las 12.30 en punto.
...y a su amigo desbocado.
Vine antes pero dormias.
Estoy harto de que me encierres aqui.
Me gustaria que Paulo sonara conmigo.
Como los enamorados en el castillo,
abrazados.
Relacioné a los personajes. El tio de Yolande
custodia un castillo.
Mona y otro mochilero se meten alli.
Mientras tuve hierba, fue simpática.
Cuando se me acabô, ya no tanto.
Cuando me golpearon ya me habia dejado.
Al encarnar a un personaje antipático,
dan ganas de encontrarle algo...
Dan ganas de quererlo para poder...
Es bueno crear un personaje antipático.
Ella es libre, está sola, es egoista y camina.
Hablo de este tipo de travelin en otro bonus de este DVD.
Las personas que Mona conoce son testigos de su paso
y esbozan el retrato de esta desconocida.
Entre todos van armando un puzzle
que obviamente quedará incompleto.
A cada testimonio le di una forma.
La imagen negra u oscura se aclara cuando habla el testigo
y al final se ensombrece de nuevo.
Empieza y termina en fundido.
Aqui son como paréntesis o comillas.
Hay testimonios espontáneos, sin encuadre.
A veces los testigos hablan más de ellos que de Mona.
Depende de si la compadecen, la juzgan o la admiran.
Ella tiene carácter.
Sabe lo que quiere.
A su edad, debi mandarte a paseo.
Haberlo hecho.
Cuando uno se casa mal, queda atrapado de por vida.
Me gustô esa hippie.
La vi llegar de repente.
Se puso al lado del fuego. Parecia que tenia frio.
No me atrevia a hablarle. No sabia si hacerlo o no.
Es muy raro ver a una chica vagabundeando por ahi.
Y verla asi tan sola...
Debi haberle hablado.
Pasô como un rayo.
No tenia planes ni objetivos
ni deseos de nada.
Tratamos de proponerle cosas.
No queria hacer nada.
Eso no es errar, es un error.
Al probar que es inútil entra en el juego del sistema que rechaza.
Es un error, eso no es errar.
Conoci a este hombre paseando cerca de Nimes.
Volvi alli con Patricia y Youri.
Nos contô que era profesor de filosofia
y que lo habia dejado todo para volver a la tierra,
con su familia,
a criar cabras y a hacer quesos, lejos de la sociedad.
Aceptô repetir lo que pensaba.
En la pelicula.
¿No te afecta la soledad?
Hizo su propio papel al lado de Mona.
Me da igual, nunca paro.
Tal vez eres más libre que yo, mejor para ti.
Hay un momento en que, si continúas, te destruyes.
Vas hacia la destrucciôn.
Mis amigos mochileros que continuaron murieron.
La soledad acabô con ellos.
Si uno quiere vivir, hay que parar.
Pero Mona no quiere parar ni entenderse con los marginados.
No acepta a los otros.
Los rechaza como la rechazan a ella.
- ¿Hay un estanco por aqui? - No, más lejos.
Ella camina.
Era preciso mostrar el paso de su tiempo,
hasta su muerte.
A través del deterioro y la pérdida de lo poco que tiene:
Una chaqueta cuyo cierre se va estropeando,
unas botas desgastadas y un saco de dormir.
Es cine.
Como las escenas no se ruedan en orden,
teniamos 3 pares de botas: Unas desgastadas,
otras con el cierre roto
y otras que daba pena ver.
El forro caia sobre el pie, parecian zapatos del medievo,
los de los llamados pobres diablos.
Su saco de dormir, su refugio,
su suave nido,
lo pierde cuando se incendia el okupa.
Sôlo le queda esta manta miserable.
Al perder el saco
empieza su fin.
Cuando ponen su cuerpo rigido en el más atroz de los sacos,
el de plástico que utilizan los gendarmes.
Sandrine contô en una entrevista cômo viviô esta escena. La cito:
"Sentirme viva en esa mortaja de plástico
"fue impresionante. Me sentia asfixiada,
"como una cosa rota que se olvida".
Obviamente rodamos la escena lo más rápido posible.
Lo que dice Sandrine indica
que las emociones son importantes en el trabajo del actor.
En lo que ella llama trabajo, o estar presente.
Sôlo homenajean a la muerta
estos hombres que la miran: Agricultores y gendarmes.
Parecen figuritas o personajes de un lienzo.
El monticulo es un túmulo
y los cipreses custodian la tumba provisional de Mona.
Su cuerpo pasa de la zanja a la fosa común.
Queria mostrar a esta chica muerta de frio
al comienzo de la pelicula
para dejar al personaje sin esperanzas.
Esta imagen terrible refleja hechos que me molestan.
Si, a finales del siglo XX, a pesar de tanto progreso,
aún se moria de frio.
Por desgracia aún es asi, 20 anos después.
Mueren los vagabundos, los pobres, las ancianas y esta chica sola.
Imaginar la realidad de su muerte y lo que la precediô,
imaginar esta imagen terrible
y mi gran indignaciôn ante ciertos sucesos
fue lo que aguijô mi energia.
El frio mata a Mona.
Ella estaba sublevada.
La pelicula también lo está.
Hablé del tema con Michèle-Léa,
paseando cerca de los dos cipreses.
Ella era de Nimes y se uniô a nosotros, como otros amateurs.
Le pedi que actuara.
Encarnaba a una puta de las que se ven en la carretera.
Aqui está cerca del cementerio de Bellegarde.
¿Me compras quesos?
De cabra. Trabajo alli.
No me imaginé que haria compras aqui.
El rodaje me acarreô disgustos.
Con los padres de familia,
enseno matemáticas.
Algunos no lo soportaron, mezclaron el papel con la realidad.
Vete, los ahuyentas.
Perdona que te diga pero estoy trabajando.
Ella siguiô en contacto con Bébert, un vagabundo de Nimes.
Me daba noticias de él y me avisô cuando muriô.
Escribiô un articulo sobre él.
Para él fue una alegria
actuar y tocar en el filme.
Me gusta rodar con gente auténtica,
en su entorno, con su ropa,
sus herramientas y sus gestos.
Fue el caso con este mecánico.
ÉI y su hijo aceptaron que rodara
en su taller escenas basadas en su opiniôn de las vagabundas.
Todas son iguales.
Son ligonas y perezosas.
Al lavar un auto, lo que se lavô fue las manos.
Aceptô que le agregara ficciôn a su papel, y no era el de un santo.
Mona se siente más o menos obligada a recibirlo.
Yo queria suscitar algo de asco
cuando él se cierra la bragueta al salir de la carpa.
La escena con el mecánico
intensifica el personaje de Mona.
Ella se acuesta con él
pero lo hace con indiferencia.
Es algo muy fuerte.
Casi me regana por tener las manos sucias.
No me dijo eso.
Me dijo: "Tienes la mente sucia".
No entendiô que él era...
un vicioso asqueroso que se aprovecha.
Se sabe que una chica que parece abandonada o libre
es una presa para los hombres.
Hay rondadores, voyeurs, violadores...
Es el riesgo en el camino, todas lo dicen.
Una chica puede ser violada en un bosque,
es algo obvio.
Eso se presiente desde el comienzo.
A mi no me parecia bien.
Al comienzo yo queria que ella fuera...
tan repugnante que ni siquiera los hombres la desearan.
Incluso en un bosque.
Seria tan repugnante que hasta los hombres la rechazarian.
Pero al ver la pelicula hoy, me parece muy bien.
No queria dudas sobre el desenlace de este episodio.
Sin filmar para nada una violaciôn o algo semejante.
Preferi sugerirlo
y que la cámara se alejara violentamente
entre la confusiôn de las ramas y la música de Bruzdowicz
cuyas notas acentuadas refuerzan esta violencia.
Otro tipo de violencia. Cuando Mona
llega a un pueblo,
por azar el dia de un evento anual, los "paillasses".
Al ver esos sacos de paja y esas máscaras quedé aterrorizada.
Son máscaras de piel.
Sus trajes rellenos de paja
llevan plumas y ramas.
Se dice que este juego cruel data del medievo.
Persiguen a voluntarios vestidos de blanco.
Les lanzan trapos
empapados de mosto.
Los agarran y los meten en tinas
llenas de heces de vino, mosto y orina,
según parece.
Habiamos negociado para poder rodar 20 minutos
pero nos agarraron enseguida.
A Sandrine la metieron en una tina.
A mi casi me asfixian con un trapo.
Dejaron la cámara hecha un asco.
Fue algo violento.
Nos escondimos y nos lavamos.
Huimos de Cournonterral.
Más tarde, en otro lugar,
con la ayuda de algunos "paillasses"...
Cuando reconstituimos la cosa,
yo aún estaba marcada.
Cuando el tipo se acercaba,
me aterrorizaba.
Se tomaron en serio la reconstituciôn.
No tuvieron cuidado con Sandrine.
Tenia que sorprenderse y asustarse
a causa de esa violencia.
Incluso dentro de la cabina...
Estaba asustadisima.
De hecho no actué.
Ni en la cabina ni nada.
Estaba tan asustada que...
Tú filmaste pero yo no actué.
¿Actuar, simular, vivir?
Era la violencia misma, el miedo.
En este DVD puedo mostrar la escena al ralenti.
Hace mucho que queria hacerlo.
Al alargar los 19 segundos de este travelin
bien preparado, cuya acciôn dependia de los "paillasses",
puedo mostrar que el recorrido de Mona la lleva
del mar de donde sale limpia al comienzo...
a esta última suciedad
que le infligen estos monstruos de leyenda.
Al filmar de cerca, la impresiôn de abstracciôn aumenta.
Ver la escena al ralenti
aviva el sentido de la escena, más que los recuerdos.
No he vuelto a Boulbon.
Pero volvi a Bellegarde.
Me gusta volver a los lugares de rodaje.
Quedan impregnados de nuestra energia,
de las risas y emociones del rodaje.
Queria ver la granja donde Mona vive con un tunecino
y la casa donde él vivia con todos los marroquies.
Assoun, podador de vinedos
Jacques Deschamps lo escogiô
entre los vendimiadores del Magreb
que entrevistô para el casting.
Escogimos a Assoun por sus ojos.
Anunciaban que el encuentro con Mona/Sandrine seria caluroso.
Sôlo le dice su nombre a él: Simone,
apodada Mona.
Nadie sabe el nombre de esa chica.
Sôlo él lo sabe.
Soy Simone pero me llaman Mona.
¿Te llamas Mona? ¡Qué bonito!
¿ Y tu apellido paterno?
Bergeron.
ÉI no le echa sermones, la acepta como es.
Es quizá por eso que se apega a él.
Es la única persona a la que se apega.
Lo volvi a ver.
¿ Sigue en el Sur?
Si, aún trabaja en esa granja.
¿De veras?
Rodé aqui hace 15 anos. ¿ Usted estaba aqui?
Claro que si.
Usted no participô.
- ¿Por qué? - No quise.
Es que yo soy un poco...
dificil.
Rodé con un chico que se llamaba Assouna Yahiaoui.
Si, Yaya. Assouna.
- ¿Aún está aqui? - Claro que si.
- ¿Está con ustedes? - No sé...
Está en la bodega.
- Hacia anos que no nos veiamos. - ¿ Cuántos?
Por lo menos 15 anos.
Hace ya 15 anos.
- Para mi es... - Es agradable, ¿eh?
Es agradable estar aqui.
¿ Ya no te ocupas de los vinedos?
Voy alli cuando hay que podar u otra cosa, pero no mucho.
Trabajo más en la bodega.
El patrôn y yo casi siempre estamos en la bodega.
Hay bastante trabajo alli.
¿Tu situaciôn es mejor que antes?
¿Te pagan más?
No me quejo.
Aqui estamos bien.
Realmente bien.
Cuando te conoci
estabas solo y ahora...
Fundé mi familia.
Todo va bien.
Presénteme a su familia.
Aqui tiene a mi familia, a mi alrededor.
Ella es mi mujer.
ÉI es mi hijo.
A su lado está su hermana.
Ella es otra hija.
Es una familia hermosa.
¿ Cômo se llaman?
Mi mujer se llama Kasri.
El mayor se llama Taref.
Safia y Fátima.
Cuando usted vivia
con los marroquies, la vida era dura.
Si, fue una época muy dura.
Sandrine podaba la vina.
Tenia ampollas en las manos.
Tenia una ampolla aqui, otra aqui...
Tú en cambio,
tienes manos suaves porque trabajas en casa.
Sandrine aprendiô a podar la vina con Assoun.
Para ella era importante no realzar con maquillaje las ampollas que tenia.
Prefiriô seguir manejando las herramientas.
- Te hiciste dano. - Le estoy cogiendo el tino.
El dia del rodaje tenia unas ampollas enormes.
- Es buena chica. - Si.
Es buena trabajadora.
Es la única vez en que Mona no quiere irse.
- Es rechazada. - Prefiere ser la que rechaza.
Oye, Mona,
los otros no quieren.
Buena me la has hecho.
- Tu carpa. - Toma tu bufanda, ya no la quiero.
Los demás testimonian hablando.
Yo queria que él simplemente pensara en ti.
Besa la bufanda y luego cierra los ojos.
Es estupendo.
En su caso es mucho mejor
que no diga nada.
Es la única escena en la que llora, justo después.
Para interpretar este dolor,
llevé a Sandrine a una ruina desconsoladora.
Llorô enseguida.
Le pedi que hiciera lo que hacen las vagabundas:
Tratar de acomodar un refugio,
cerrar las salidas,
esconder sus cosas
o no dejarlas a la vista, los vagabundos se roban entre ellos.
La que más me informô sobre el vagabundeo
fue una chica durante las localizaciones,
cerca de St-Etienne-du-Grès.
La recogi en la carretera, se llamaba Setina.
Simpatizamos, creo. Me hablô mucho.
Su relato enriqueciô el personaje de Mona.
La casa productora le pagô por sus ideas
e informaciones prácticas.
Ando por las carreteras porque...
porque no encontré trabajo, por mi forma de ser.
A causa de muchas cosas, de mis jefes,
me peleé con ellos. Tal vez soy dura con ellos
o ellos no son muy cool conmigo.
Me echaron de muchos trabajos.
Después de eso
no volvi a conseguir trabajo ni vivienda. Es todo.
Ando por las carreteras y me gusta.
Me siento a gusto porque uno se siente muy libre.
No me sentia capaz de empezar a errar por ahi.
Aunque me hubieran echado y dicho que me las arreglara,
yo hubiera dicho que no. Quizá no hubiese sido capaz.
Pero cuando no hay otra opciôn, uno puede hacerlo.
Como era capaz e interesante y para que ganara algo,
le di un papel pequeno a Setina.
Primero en un okupa.
Ella conocia bien ese mundo y las fumatas. También actuô
con un senor que conoci en un tren. Me habia contado su vida.
Lo hice venir a la estaciôn de Nimes
para que se la contara a Setina.
Es la única escena auténtica de la pelicula.
Es fácil criticar cuando se tiene dinero.
Nosotros estamos en la calle, en la mierda, no tenemos nada.
He estado en la mierda. Me crié en un orfanato.
Tenemos algo en común, yo también.
Qué bien, somos hermanos.
Esto si es ficciôn, actúa el mismo senor.
Vamos,
lárgate, abuelo.
Actúa con Sandrine y Setina.
No es buen sitio para vender, ¡ojo!
Escogi lugares sôrdidos, como la estaciôn y el okupa,
para el final de la pelicula. Lo opuesto de la playa del comienzo.
Mona encarna lo que más repugna a la gente de bien:
La suciedad, la droga, la promiscuidad, la bulla,
la borrachera hasta vomitar.
Sandrine me impresionô al interpretar todo eso.
Ella me asusta porque me repugna.
¿En la estaciôn?
Mi titubeo es quizá caricatural.
Pienso que tal vez exageré...
No creo.
Habia sutilezas en su exuberancia que presagiaban la muerte.
La escena de la muerte fue lo más duro. Tenia mosto,
apestaba, no es muy agradable.
Era peor.
Las botas viejas le hacian dano
y tenia que resbalarse en la cuesta.
Sabia que habia un tubo,
el del comienzo de la pelicula.
Debia tropezar contra ese tubo.
Se lo habia dicho todo.
Pero en la escena ella estaba sola
al interpretar el papel.
Me ayudô el hecho
de estar muerta de frio, entre comillas.
El hecho de caer en la zanja no me afectô en absoluto.
A nosotros si, a los del equipo.
No nos dejô indiferentes.
Incluso nos impresionô.
Hicimos dos tomas.
No me atrevia a pedirle que la repitiera. Habia caido tan bien...
Lloré al verla caer,
senti ahogo.
Me preguntaba si era necesario hacer otra toma.
Por seguridad se hacen dos.
Se hacen en rollos distintos,
por si hay problemas en el laboratorio.
Encontré una copia de la toma 2.
Está algo mohosa, es ésta.
¡Buen trabajo!
¿ Cuál de las dos tomas escoger?
Pues las miramos al ralenti.
Ésta es la toma N 2.
Avanza la mano para protegerse al caer.
En la toma N 1,
Mona extiende el brazo
y la manta se convierte en ala de pájaro.
Es mucho más interesante.
Respecto a la escena de la muerte,
Sandrine le dijo esto a un periodista:
"Pensaba que su muerte debia verse en su mirada,
"como si le diera un patatús.
"Al caer en la zanja, cubierta de mosto,
"sucia, más brutalmente que lo previsto,
"me senti humillada frente al equipo.
"Pensé que hacer cine era una estupidez.
"Rompi en llanto y me decia que Mona tenia que abrir los ojos.
"Finalmente me agradô".
Pasemos de la escena más dolorosa a la más alegre.
Mona le roba el delantal a Yolande y se acerca a la senora.
Seria mejor ponerlas en la alacena.
Usted no es Yolande.
No tiene la misma pinta y es más bajita.
¿ Quién es usted?
Me llamo Mona.
¿ Y usted, abuela?
Lydie. Qué susto me ha dado.
Tranquilicese, abuela.
Seria mejor en una copa.
¡Está buenisimo!
¿Le sirvo otra?
Tômese otra copita.
Vale, otra copita.
Pequenita.
Eres graciosisima.
Me encanta esta escena.
- ¡Qué anciana! - Si.
- ¿ Sabes que no era actriz? - Si, lo sé.
La conoci por azar,
en el verano del 84,
al rodar mi cortometraje
7 cuartos, cocina, bano.
Estaba buscando a una anciana - fue la única que aceptô -
que se dejara filmar desnuda bajo una ducha de plumas
en el bano inventado por Christian Tobias y Jean Tartaroli.
En este DVD
hay un bonus dedicado a Marthe Jarnias.
A comienzos del 85 le pedi que actuara en Sin techo ni ley.
Me contestô por escrito:
"...buenos recuerdos.
"Esta vez no quisiera desnudarme
porque la otra vez me chocô un poco".
La tranquilicé: Encarnaria a una rica, bien vestida,
y su apartamento tendria minimo 7 cuartos.
Nos entendimos bien en el rodaje.
Me recordaba a mi mamá.
Ella fue a vernos en ese decorado.
Marthe tenia un humor excelente,
se reia a menudo.
Los del equipo la adoraban.
Después del rodaje, nos llamábamos
y nos escribiamos. Me mandaba postales
de su pueblo y me contaba miles de historias.
Me mandô un cojin que bordô para mi.
Éste es el cojin. ÉI es Zgougou.
Un saludo a Marthe, ahora ausente.
Ella es maravillosa.
El tunecino, Assoun,
es estupendo.
Es conmovedor volver a ver todo eso, es como...
un álbum de viaje.
¡Y qué viaje!
Me apasionô, me ensenô mucho sobre mis deseos de realizadora.
Los realicé en este rodaje, completamente.
Crear un personaje fuerte y que sea bien interpretado
en una ficciôn sobre un tema social.
Impregnarse de los lugares.
Trasmitir las variaciones del espacio.
Filmar esta ficciôn con una textura de documental.
Conmover e interrogar a los espectadores.
Convertirlos en testigos.
Los créditos continúan en el folleto del DVD
Subtitulaciôn TITRA FILM Paris